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有收获 没有成就——写在短篇小说集出版前的话

作者:吴振尧??发布时间:2018-5-30 11:00:59??点击:1399次


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这本短篇小说集,是我迄今为止公开发表的六十三篇小说的合集出版,虽然有如《东江渔歌》、《爱葬九连山》、《新来的指导员》等十多篇因故无法入集,可以说是我几十年来短篇小说创作的全影集了。从一九七八年在部队驻地刊物《鮀岛》上发表《上哨》以来,到2017年《作品》杂志四月下半月发表《光荣》为止,跨度近四十年。四十年来,我鲜有在文友圈谈及这些短篇小说的写作及发表情况。今天文友中多知我是写过新闻稿件,写诗歌和写长篇小说的。其实,我一直坚持短篇小说的写作。同时,我也在写中篇小说,并在刊物上发表了八部中篇小说,但这些作品的写作都是激情写作,急就而成,即使发表了,编辑返回读者信息很不错了,我都羞于拿出稍作示人。这次和盘托出,不避浅陋,为的是让那些对我的文学写作比较关注的文友和读者,了解我的短篇小说创作的轨迹,也让那些对我的短篇小说写作了解不多的文友和读者,通过阅读这本集子,可以看到一个曾是“新闻干事”,“业余作者”,再到“作家”的我,是怎样随着社会发展的步伐和自身变化,而自愿“文学担当”的,从而使自己由于职业的不断变化而小说创作也不断裂变的进程。当然,文学本质特性是不受职业影响而变化的,但作者人生的经历和社会发展的变化,或者会改变自身对社会的认识而不断变化(提高)。或许,我四十年来的小说创作,有可能越写越好,也有可能越写越差,这需要阅读者自己判断了。我对自己的写作是信心十足的,或许就因为这信心十足,我这个“业余作家”,才能边干苦力活,边解决衣食住行,边收编辑部退稿,边学习写作,才能真正从写作中享受生活的快乐。从而减轻工作上的压力,找到人生的座标和生命的支点。生活馈赠了我人生的所需,文学给了我天堂的乐趣。我感谢文学,我感谢文学道路上为我做“嫁衣”的编辑老师以及为我鼓与呼的朋友。

我是当兵出道的,始于新闻写作,其实在兵役初期,我的军事训练成绩一直都非常优秀,当过重机枪射击标兵,投弹能手,越障碍、拼刺刀等野战兵的基本训练要素,全部过硬。可阴差阳错,因一次连队黑板报比赛,办板报写了一篇稿子让我爱上了新闻写作。后来,并由此而为后来提拨干部打下了基础1979年春,西陲战火中,我已是一名团参谋了,战后又到师军机关改行当了政工干部,回地方到企业工作不久,下岗自谋创业,但文学写作成了工作生活的减压“融器”。所以,我一直将自己置身于“业余作家”的行列,是因为我的职业与文学沾不上边,所以称业余。业余不业余,并不重要,重要的是文学创作成了我生命的重中之重的“副业”,这副业也推动了“正业”的发展,温饱解决后,生活奔小康了,当然,也离不开文学要“奔康”了。几十年下来,文学创作也略有收获,但缺乏成就感。今天,结集出版算是自己文学“小康”中的金宝宝了。虽然,二十多万字的短篇小说集,远没有已发表和出版了的诗歌及中、长篇小说几百万字多,但几十篇短篇小说仍是我自己文学大厦的一砖一瓦,一滴汗一滴血、一片心一块肉,是我文学创作中坚实的基石。

我是个随性情、随工作、随环境、随生活、随状态、随意念而激情写作的文学爱好者。所以,四十年来,从未确定自己文学创作的基调和模式,也没有确立自己文学创作的理念和概念,没有确立一个文学标本,形成一种“文学风格”,构建不了一种文学“范畴”。一切顺其自然,顺其随感而写作,让我留下了最为真实的社会印记。

没有定位自己文学基调和自己的往文学特色,就没有形成自己文学艺术风格。我理解的艺术就是追求人类的真理。艺术基础是真理,无论作为写作方法还是作为其文学雏形,一个在作品中探寻艺术的人其实就是在探索真理。唯一的不同是文学家是在想象中探寻。我的小说,我只是想讲好我发现的故事,我只是用现实的事件,用想象的思维写给读者看,且让故事本身现显写作技巧和语言的情感,从而让读者自己去思考,去寻找答案,所以,我认为对文学的艺术追求就是对真理探索的行为。虽然对自己文学作品没有一个系统创作范畴和导向,而有一点是可以肯定的,那就是我的小说创作是我生命的一部分,也是对社会的真实观照和我努力探索人性的结果,生活的探索是我精神成果的亮点之一。

我的写作是在真实生活的基础上,进行文学艺术创作的。所以,我认为文学是现实生活的记录和可以对未来生活的预测的文本(悬凝文学作品除外)。是可以通过观照现实或者历史,而再现社会真象和预知社会导向的这样的文学创作,才是最具文学价值和艺术价值的。何谓社会现实,我认为就是社会状态下的人们意识上的政治现实和政治环境。文学作品出于社会现实,大于社会的人性演释。社会性、政治性或者称之为动物小说的小说。如果写作上象社会新闻特写。《动物世界》解说词那样,将很快失去价值,也没有文学价值的可言。小说只是将社会政治作为背景,而在这个广阔的大背景前提中,展示人性的善与恶,丑与美,并不提供解决社会矛值,政治问题的手段,只便有种解决矛盾和问题的预知性,也只是文本文学性的特殊性,且只能作为文本的内容和人物故事所需所测而已。文学家不是哲学家、理论家,他的力量不在于对现实有某种全面系统的理论认识,而在于能绘制出为自己所特有的,意义深刻的现实生活的图景。一个杰出的作家固然应该有先进的思想体系,广阔的社会视野,但某种意义上,也许更重要的是,必须要有自己对生活独到的体会,要善于从某种独特的角度去观察生活,得出别人所没有获得的深刻感受。同时把这种感受灌注在自己所选取的某一特定的生活片段中,用有特色的语言来加以表现,形成自己的艺术风格,将大大弥补他在社会视野上,反映现实上,思想高度上的不足。我想这才是作家最高追求艺术的境界。我的短篇小说中,许多都是社会小说,或说政治小说,当然,我认为应是平民社会和平民政治小说,因为这些小说不是“官场”小说,没有官场的社会政治乱象,而只是写在不同时期的社会政治环境下,平民生活的一枝半叶的生活、工作、爱情,以及他们的喜、怒、哀、乐,展示他们的人性、欲望和斗志。所以,算不上大社会大政治的小说,这些小说都公开发表在市县级和行业报刊上,也有发表在省级文学期刊上,有的刊物当时的发行量高达壹佰贰拾多万份,《荔风》杂志就是一例。感谢哪些刊物当时的编辑老师,是因为他们有胆识有智慧,从文学的历史、现实和艺术价值视角选登这些稿件。今天,我细细品读这些作品,自感还是值得回味和庆幸的,如果今天让我以那些素材重新创作,并还原原来的社会真实感悟,那将是天方夜谈的事了,所以,庆幸自己当时的意志和毅力,不因生活之艰苦,前途之渺茫,人生之坎坷,都一如既往地坚守自己的文学写作之路,拾起自己闪现的文学玑珠,让生命之线将之串成一条文学果实的项链,放射出一束束文学的炫光。

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2018525日于鹭江边草寮阁

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